Discutir o Último Tango em Paris exige, de certo modo, também uma discussão paralela, intersticial, da história hodierna do cinema, e dos próprios intervenientes no filme. Este, aquando a sua estreia, foi prontamente banido em vários países (incluindo Portugal), e produziu tanta comoção como lucro. A famosa crítica de Pauline Kael no The New Yorker anunciava então a alvorada de uma nova era para a sétima arte. Mas, decorridas que estão algumas décadas, deparamo-nos com uma paisagem cinematográfica que se esquivou de maneira hábil e trocista ao messianismo de tais arautos.
